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![Download Sibelius & Valen - Violin Concertos | Camilla Wicks [FLAC] torrent](/images/download_normal.gif)
Torrent Description
Camilla Wicks a été saluée dès le plus jeune âge comme l'étoile montante de sa génération et a mené une brillante carrière dans les années 1940 et 1950. L'une des solistes les plus éminents du monde au sommet de ce qui était sans doute l'âge d'or du violon, elle se retira au début de la trentaine pour se consacrer à sa famille, en cessant totalement de jouer pendant quelques années. Elle a ensuite repris sa carrière, face à des perturbations intermittentes dues à la musique et peu à son genre. Bien que les circonstances l'aient empêchée de profiter pleinement des feux de la rampe, elle est restée une interprète exceptionnelle pendant de nombreuses décennies et a exercé une profonde influence sur des générations d'élèves. Camilla Wicks jouit depuis longtemps d'un statut culte sur les mérites de son enregistrement légendaire du Concerto de Sibelius. Le compositeur finlandais a loué l'interprétation de Wicks, considérée par ceux qui la connaissent comme l'une des plus grandes versions de cette œuvre. L'un des disques vinyle les plus recherchés parmi les collectionneurs, étonnamment, il n'a jamais été largement diffusé sur CD jusqu'à présent, rendant cette version d'autant plus précieuse. Tel a été le lien spécial entre Wicks et le travail d'amour de Sibelius pour son instrument favori, qui a peut-être même eu tendance, au fil des ans, à éclipser toute l'étendue de son immense talent artistique. Émergée alors qu'elle était encore l'une des violonistes les plus éblouissantes de l'âge d'or qui a prospéré dans les années 1940 et 1950, Wicks a connu la vedette pendant une douzaine d'années, avant de se retirer au sommet de sa gloire, au début de la trentaine. elle-même à sa famille croissante. Malgré son intermittence, elle revient à la scène de concert au cours des trois prochaines décennies [1], le résultat de cette interruption est qu'elle a enregistré peu dans le studio. Ce CD rassemble la grande majorité des côtés scandinaves du HMV 78 'enregistrés au début des années 1950, avec son grand ami, le grand chef d'orchestre suédois Sixten Ehrling, au piano. Le premier enregistrement rare du concerto miniature norvégien de Fartein Valen et quatre côtés précédemment non notés enregistrés pour Columbia sont également inclus, révélant la vaste portée de l'art de Wicks. Wicks est né à Long Beach, en Californie, le 9 août 1928, de parents musiciens de souche norvégienne, de son père lui-même violoniste distingué et de sa mère pianiste, une fois élève de Xavier Scharwenka. Wicks a commencé le violon à l'âge de 3 ans, sous la supervision quotidienne de son père, et un an plus tard a joué un concerto Vivaldi en public. Elle s'est rapidement épanouie dans un prodige quintessenciel, elle a fait ses débuts orchestraux à l'âge de sept ans en jouant le D Major Concerto de Mozart, à 8 interprété le Premier Concerto de Bruch et un an plus tard, le Premier Concerto de Paganini. Un fonds spécial lui a permis, alors âgée de 10 ans, de déménager à New York avec sa famille pour étudier à l'école Julliard avec Louis Persinger, un disciple du légendaire Ysaye, qui avait auparavant enseigné Menuhin, Ricci et Guila Bustabo. Dans ses dernières années d'adolescence et au bord d'une carrière à part entière, Wicks fait ses débuts à New York avec un récital de Town Hall en février 1942, à l'âge de 13 ans. En 1943, après avoir reçu un prix de la Los Angeles Philharmonic Society, elle fait ses débuts avec cet orchestre dans le Concerto en si mineur de Saint-Saëns. , Wicks a reçu le deuxième prix au prestigieux concours Leventritt, pour lequel Zino Francescatti était l'un des jurés. Sa recommandation chaleureuse a conduit à ses débuts officiels Carnegie Hall, en avril 1946, avec le New York Philharmonic dirigé par Artur Rodzinski. Pour cette occasion importante, Wicks a choisi de jouer le Concerto de Sibelius et son étoile s'est levée rapidement. Les engagements suivis avec les principaux orchestres américains sous la direction de chefs tels que Stokowski, Reiner et Walter. 1946 a vu la première de ses tournées européennes, quand un engagement initial à Oslo s'est transformé en un total de 88 sur quatre mois. Au cours de la décennie suivante, Wicks a participé à six de ces tournées en Europe occidentale (sa tournée de 100 concerts dans dix pays en 1951 a duré huit mois!) Et elle est devenue une favorite en Scandinavie et en Finlande, où elle a rencontré Sibelius. Un critique l'a saluée comme la "Madone du Violon", et les bébés locaux ont été nommés d'après elle. Wicks a maintenu un lien étroit avec les pays nordiques tout au long de sa vie, et a épousé son héritage norvégien avec enthousiasme. C'est lors de certaines de ces tournées que Wicks fait ses premiers enregistrements, pour HMV et Capitol. Le concerto de Sibelius a été enregistré en 1952 à Stockholm pour Capitol. Ayant joué sur un Tononi de 1698 dans les premières années de sa carrière, le violon de Wicks était désormais le célèbre Stradivarius de 1725 "Duke of Cambridge". Déjà admirée comme une virtuose passionnante, Wicks a bientôt commencé à se distinguer par l'audace et l'ampleur de sa programmation. Tandis qu'elle brillait dans ses interprétations du répertoire principal, ses concerts couvraient déjà un large spectre de style et d'idiome, et elle épousait hardiment les œuvres modernes. Elle jouait rarement des sonates de Bloch - avec qui elle formait un lien étroit -, Milhaud, Dohnanyi, Villa-Lobos, Ravel, Honnegger, entre autres, et était une fervente partisane de la nouvelle musique scandinave. Outre le Concerto de Valen, elle interprète également des concertos de Hilding Rosenberg, de Bjarne Brustad, de Harald Saeverud et de Klaus Egge. De ces deux derniers, elle a donné respectivement les premières mondiales et américaines, en jouant l'Egge au Carnegie Hall avec le New York Philharmonic en 1957, et plus tard, l'enregistrement de ce beau travail à grande échelle pour Philips. Elle a collaboré étroitement avec Brustad, qui lui a consacré un certain nombre de travaux. (Une performance live étonnamment atmosphérique de son Quatrième Concerto de 1968 a été libéré sur le CD par Simax, couplé avec un plus tard, aussi magnifique, le compte du Walton.). Autant une femme de famille dévouée comme une interprète naturelle, et un excellent exemple des difficultés à réconcilier les deux, Wicks a choisi de prendre sa retraite au début de la trentaine pour se consacrer à sa famille grandissante - elle a cinq enfants. Elle a cessé de jouer entièrement pendant un certain temps et a même abandonné son "duc de Cambridge" Stradivarius. À son retour à la scène de concert en 1966, Ruggiero Ricci lui a transmis un excellent violon du moderniste australien Arthur Smith . Même si, par la suite, elle a choisi de ne se produire que par intermittence, elle n'a montré aucun déclin de ses pouvoirs au cours des années suivantes.....(...WebSite...) Camilla Wicks sur le Concerto de Sibelius et Sixten Ehrling: "J'ai d'abord joué le Concerto de Sibelius à l'âge de quinze ans, au Concours Leventritt, où j'ai reçu le deuxième prix. Francescatti m'a entendu là-bas et a joué un rôle déterminant en m'arrangeant pour le jouer avec le New York Philharmonic, pour mes débuts au Carnegie Hall. Je l'ai ensuite joué plusieurs fois en Scandinavie, en Finlande. À une occasion, Sibelius a entendu une émission de radio à la radio et m'a invité à le rencontrer dans sa villa. Quand je lui ai demandé de commenter mon interprétation, il m'a dit: «Joue-la de la même façon». Même si la barrière de la langue signifiait que la communication était limitée, c'était toujours une expérience inspirante. Pour l'enregistrement avec Ehrling [le 18 Février e1952], je suis arrivé à Stockholm au milieu d'une tournée acharnée qui jouait tous les soirs et voyageait tous les jours. Je me souviens que la veille de ma réception post-concert, à Göteborg ou à Malmö, je devais utiliser une chambre arrière pour pratiquer le Sibelius, que je n'avais pas pu pratiquer depuis deux semaines. J'ai attrapé un train dormeur encore dans ma robe de concert. Le lendemain matin, je devais être à l'Académie Royale de Musique de Stockholm, où l'enregistrement avait lieu, et j'avais peu de temps pour m'échauffer. Avec juste une session pour l'enregistrement et aucun épissage à faire, il y avait une grande tension, en particulier pour faire le dernier mouvement. À ce moment-là, j'étais épuisé et à la fin, j'ai fait quelque chose de mal, nous avons donc dû tout faire ... Après, nous avons écouté pour voir si quelque chose était trop mauvais - nous n'avions pas le temps de faire grand chose à cette époque. Au fil du temps, j'ai changé d'approche pour certains passages. Par exemple, les rythmes compliqués des doubles-stops dans le mouvement lent peuvent être joués exactement comme écrit, mais je les ai joué plus librement alors. "Ehrling et moi avions fait une tournée ensemble, y compris des récitals, donc c'était une question d'amis qui faisaient cet enregistrement. Il était un pianiste merveilleux - en effet, je l'ai entendu jouer de façon spectaculaire en tant que soliste. Il y avait une vraie chimie entre nous, et il était un musicien si merveilleux, toujours compréhensif, inné et intuitivement musical. Il avait un merveilleux sens des tempi, et d'où et comment placer un ritardando. Je jouais beaucoup de concertos avec lui et chaque fois que je pensais: "Oui! C'est comme ça que ça doit être ... "Il m'a une fois totalement surpris et accablé d'une accélération au milieu du mouvement lent du Concerto de Brahms qui était beaucoup plus prononcé que d'habitude et juste merveilleux. Cela a fonctionné d'une manière que le soliste ne peut jamais accomplir seul, peu importe les discussions et les plans avant la répétition. C'est quelque chose qui vient du cœur de la vision du chef d'orchestre directement dans la soliste comme une réunion d'âmes. Je peux encore le sentir aujourd'hui. "...(...WebSite...)
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