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Public Image Ltd. -
Metal Box - 1979

1001 ALBUMS YOU MUST HEAR BEFORE YOU DIE

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ARTISTE

Public Image Limited, parfois typographié Public Image Ltd
ou Public Image Ltd., et souvent abrégé PIL, est un groupe de post-punk
britannique, originaire de Londres, en Angleterre. Il est formé en 1978 par
Johnny « Rotten » Lydon à la dissolution des Sex Pistols.

Après la formation du groupe, ce dernier publie un premier
album studio, Public Image: First Issue (1978), qui se caractérise par un style
musical abrasif avec des éléments de dub reggae, musique bruitiste, et de rock
progressif. Leur deuxième album, Metal Box (1979), pousse encore plus loin le
style avant-gardiste, et est souvent considéré comme l'un des albums les plus
novateurs et influents de la période post-punk.

En 1984, Levene et Wobble quitte le groupe, qui part dans la
direction de Lydon, et qui publiera plusieurs autres albums, comme This Is What
You Want... This Is What You Get (1984)5. Après une pause dans les années 1990,
Lydon reforme le groupe et publie d'autres albums, donc le dernier, What the
World Needs Now..., en 2015.

L’ALBUM

Wikipedia

Metal Box est le deuxième album
de Public Image Ltd., sorti en 1979 chez Virgin Records.

Le titre de l'album (« boîte en
métal ») est une allusion à l'emballage de l'édition originale de l'album, qui
consistait en une boîte métallique au format des pellicules de film 16 mm avec
le logo du groupe moulé sur l'avant et contenant trois disques maxis 45 tours.
L'album fut réédité en 1980 au format double LP sous le nom de Second Edition.

Marquant une rupture radicale par
rapport aux débuts relativement conventionnels de PiL, Metal Box, avantgardiste
et abstrait, est remarquable par le chant cryptique de John Lydon, les lignes
de basse propulsives de Jah Wobble, inspirées par le dub et le reggae, et le
son de guitare métallique et singulier de Keith Levene (ce dernier jouait avec
des guitares Travis Bean, au manche en aluminium).

Metal Box est largement considéré
comme un important point de repère dans le post-punk et le rock expérimental.
En 2002, Pitchfork Media a rangé l'album à la 19e place de leur classement des
100 meilleurs albums des années 19803 ; en 2003 l'album fut classé 469e des 500
plus grands albums de tous les temps par le magazine Rolling Stone.

Metal Box fut enregistré en
plusieurs sessions et avec des batteurs différents, dont aucun ne fut crédité
sur l'album original.

•   Mars-Mai 1979 : Enregistrement de Albatross et
  Death Disco avec le nouveau batteur Dave Humphrey au Manor Studio à
  Shipton-on-Cherwell. Durant la même période, d'autres morceaux, Fodderstompf
  (devenu la Face B du maxi single Death disco) et Beat the Drum for Me (que l'on
  retrouvera sur le premier album solo de Jah Wobble), sont enregistrés aux
  Townhouse Studios à Londres. Le batteur Dave Humpfrey quitta le groupe aux
  environs de la mi-mai 1979.
  
• ·        
  Mai-Juin 1979 : Memories, No Birds, Socialist et
  Chant sont enregistrés avec le nouveau batteur Richard Dudanski aux Townhouse
  Studios.
  
• ·        
  Été 1979 : L'instrumental Graveyard est
  enregistré aux Rollerball Rehearsal à Bermondsey, studio de répétition du
  groupe, avec Dudanski. Le chant pour la face B du single Memories est ajouté
  aux Manor Studios et la piste est renommée 'Another. Dudanski quitte le groupe
  aux environs de mi-septembre 1979.
  
• ·        
  Été (?) 1979 : The Suit est enregistré seul par
  Jah Wobble aux Gooseberry Sound Studios de Londres, du chant et quelques
  overdubs sont ajoutés plus tard au Manor.
  
• ·        
  Septembre-octobre 1979 : Poptones et Careering
  sont enregistrés sans batteur au Manor et à Townhouse, Levene jouant de la
  batterie sur Poptones et Wobble sur Careering.
  
• ·        
  Octobre 1979 : Bad Baby est enregistré avec le
  nouveau batteur Martin Atkins à Townhouse.
  
• ·        
  Octobre/novembre 1979 : Radio 4 est enregistré
  seul par Keith Levene à Advision Studios et à un autre studio inconnu. D'après
  lui, il s'agit de la dernière piste à avoir été enregistrée.
  

Les Inrocks

Une torgnole à l'histoire
du rock

Dans la grande histoire de
l’humanité, on ne compte plus les accidents et les rencontres avec des forces
supérieures (extraterrestres, au minimum) qui ont dévié le train-train, ont
propulsé la civilisation vers un autre futur. Dans l’histoire du rock, c’est ce
que fit Metal Box, profitant du chaos de son temps et de sa ville – l’arrivée
de Thatcher en 1979, les aftershocks du punk – pour offrir au rock secoué une
torgnole autant qu’une route à suivre.

Et ils ne seront pas
nombreux à suivre la route dangereuse, cabossée et sinueuse ouverte en ces
temps de possibles par l’équipe de Metal Box – John Lydon, Keith Levene, Jah
Wobble et quelques autres terroristes soniques. Effrayée par ce saut en avant,
dans le néant, l’époque cria à l’imposture, à la trahison, à la provocation.

Forces
Parallèles

Second disque de Public Image Limited (ou PiL), cette
fameuse Metal Box, sortie à peu près en même temps qu'un autre grand disque,
London Calling des Clash, est un monstrueux disque. Depuis simple CD de 60
minutes, mais à l'origine triple vinyle (aux sillons très élargis pour
permettre à la basse,instrument primordial dans le groupe, de montrer toutes
ses qualités), vendu dans un boitier rond de métal (ce qui fait que le titre du
disque est bien trouvé), l'album est froid, calculateur, et totalement novateur
pour l'époque. Annonciateur de toute la new wave et au-delà, précurseur, et
intemporel.

L'album démarre par les 10 minutes affolantes de
"Albatross". Ligne de basse incroyablement simple, puis batterie qui
vient se poser desuss, puis un riff de Levene, et enfin, la voix de Lydon
marmonnant 'slooooow motiooon...slooooow motioooon...'. Cette progression
glaciale, le meilleur moment du disque, se prolonge, indéfiniment, entraîne
l'auditeur dans un tourbillon venteux et totalement éloigné de ce qu'il aura
déjà entendu (du moins, à l'époque). Après ce coup de maître,
"Memories" et "Swan Lake" (ce dernier, une reprise du
"Lac des Cygnes" de Tchaïkowski, si, si !) semblent plus
terre-à-terre. Plus simples. En effet.

"Poptones", presque 8 minutes terrifiantes, riff
tueur de Levene, basse totalement dingue. Un grand moment malade.
"Careering" et "No Birds" sont tout aussi glaciaux, mais en
nettement moins dingues.

L'album est parsemé de deux ou trois instrumentaux. Le plus
calme, "Radio 4", achève le disque dans un déluge de claviers. Un
goupe de rock actuel prendra son nom de ce titre.

"Graveyard", comme son titre (cimetière) l'indique,
est lugubre, et commence par un hurlement strident. "The Suit" est
froid, maniaco-dépressif. "Bad Baby" est plus léger, mais tout aussi
inquiétant.

D'une manière générale, ce n'est pas un disque a conseiller
si on a le blues. Glacial comme la pluie de novembre (comme un certain Axl Rose
l'aurait dit), cette Boîte de Métal est bien plus qu'un grand disque. Par son
contenant, par la richesse de son contenu, ce disque est, littéralement, une
Oeuvre d'Art. De l'art contemporain, abstrait, mais de l'art quand même.
Insurpassable. En matière de cold wave, même des groupes comme Bauhaus et Cure
n'ont pu aller aussi loin dans l'expérimentation que cette bande d'anciens
punks et leur musique de dingues.

1001 ALBUMS YOU MUST HEAR
BEFORE YOU DIE

If punk
rock had been a violent attempt to usurp the mainstream, post-punk was in many
ways a wounded retreat, a cathartic primai scream. Where the Sex Pistols twisted
their sickness into a rousing, party-ready rock 'n' roll, Public Image saw
Lydon refine his nails-ona- blackboard whine into an instrument-or perhaps, more
accurately, a measurement-of torture. And the Cochran-esque riffs of Never Mind
The Bollocks gave way to the repetition of Can, the dub understanding of Lee Perry,
and new wrinkles of dissonance cooked up by bassist Jah Wobble and genius
guitarist Keith Levene.

Following
the textured noise of their debut a year earlier, Meta/ Box-so called because
initial pressings came as three 45 rpm 12-inches in a utilitarian movie can (it
was subsequently reissued as Second Edition, with cheaper packaging)- gave
Public Image the space to unfurl, to pursue their bad trip toits end. Sorne
tracks ran long, so the quasi-industrial grooves wore themselves into the
listener, the claustrophobie walls of noise closing in. Even among this mess of
noise, beautifully unusual sounds could be heard-the off-kilter "Careering,"
the propulsive "Poptones." But Meta/ Box was primarily an album of
the ambience suggested by its title: cold, dank, unforgiving, subterranean.

lt summed
up the mood of the band, falling into deepening addictions, exhausted from
chaotic and disastrous touring sorties. lt was, in many ways, the sound of a
band without a future, though the abrasive textures and powerful sounds they
discovered on their way down would influence all manner of experimental music
for decades to corne.

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