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![Download [Classique] Liszt | Krystian Zimerman [FLAC] torrent](/images/download_normal.gif)
Torrent Description
La Sonate pour piano en si mineur, S.178, est une œuvre pour piano seul, du compositeur Franz Liszt. Elle obéit au modèle de la forme sonate à deux thèmes. La pièce est dédiée à Robert Schumann....(...page Wiki...) Rien n'est simple, rien ne va de soi avec cette oeuvre colossale, assurément le chef-d'oeuvre pianistique de Liszt [... ]. Car une pareille musique interroge, dans le temps même qu'elle se refuse à tout commentaire extra-musical. Aux habitués des titres pittoresques de Liszt, ce terme de « sonate », aussi froid qu'impénétrable, oppose à jamais une fin de non-recevoir. Circulez, il n'y arien à voir. Mais chacun veut gratter l'étiquette, en apposer une autre, et pourquoi pas tout un programme, enfin digne de ces pages admirables. Les uns d'invoquer Goethe, et après la Dante-Sonate des Années de pèlerinage, de trouver ici le « Faust-Sonate », précédant d'un an la Faust-Symphonie (on pourrait se demander, à ce propos, si Liszt avait lu la Sonate d'Alkan, parue en 1848, dont le deuxième mouvement s'intitule Quasi-Faust ). Les autres d'en appeler au mythe du Paradis perdu, appuyant sur Adam et sur Eve les thèmes que les précédents accolent à Faust et à Marguerite, substituant le Serpent à Méphisto, et faisant jaillir du thème hymnique (grandioso ) l'image de la Croix rédemptrice. Wagner, plus viscéralement, voyait dans l'oeuvre le portrait même de l'homme : « Ta Sonate, écrit-il à Liszt en avril 1855, après l'avoir entendue jouée par Klindworth, est profonde, noble, sublime comme tu l'es. » (Guy Sacre, La musique de piano. R. Laffont, « Bouquins », 1998 ) Nuages Gris S.199 (Trübe Wolken en allemand), est une pièce solo pour piano composé par Franz Liszt en 1881. Contrairement aux autres œuvres de Liszt qui sont virtuoses, cette pièce est courte et techniquement simple. L'harmonie est basée sur des triades augmentées alors que la mélodie suit un mode mineur hongrois sur sol (sol la sib do dièse ré mib fa dièse sol), caractérisé par deux secondes augmentées. L'harmonie, très différente de ses œuvres plus anciennes, donne un ton très noir et morbide à la pièce reflétant la dépression que subissait Liszt à ce moment de sa vie...(...page Wiki...) Funérailles, écrite en octobre 1849 en réponse à l'écrasement de la révolution hongroise de 1848 par les Habsbourgs, est le 7e morceau des Harmonies poétiques et religieuses du compositeur hongrois Franz Liszt et peut-être le plus célèbre...(...page Wiki...) Krystian Zimerman, né le 5 décembre 1956 à Zabrze, est un pianiste polonais, résidant en Suisse...(...page Wiki...) Argerich, Arrau, Barere, Berman, Bolet, Brendel, Cherkassky, (Annie) Fischer, Gelber, Guilels, Horowitz, Pogorelich, Perlemuter, Pollini, Richter, Sofronitzky, Zimerman : tous captivants. Aussi endurant soit-il, le critique assez fou pour se lancer dans une discographie comparée de la Sonate en si mineur sans se protéger derrière l'armure des idées reçues perdrait vite la tête dans la jungle d'une œuvre qui fascine tous les pianistes, sans exception. Lisztiens occasionnels ou encyclopédiques, belcantistes, athlètes, mystiques, trouvent leur compte dans le saint Graal du piano romantique, d'autant plus fascinant qu'une fois la sonate surgie d'une série de sol graves lugubres, elle ne s'interrompt pas avant l'ultime si, une demi-heure (et un monde) après. Un tel défi élève. Cinq cents versions au Catalogue (voyez donc ICI ), et une vingtaine d'interprètes majeurs (comptez d'ailleurs une demi-douzaine de témoignages pour Arrau seul, comme pour Berman, Richter, Guilels). Quelle sonate de Beethoven, quel opus de Schumann ou du même Liszt nous vaut tant de lectures transcendantes ?...(...source...)
« Voilà la version moderne de la Sonate en si mineur que j'attendais. Celle qui saurait conjuguer la sobriété du « pianisme » d'aujourd'hui et la flamme des grands anciens. [... Krystian Zimerman] a tout pour lui. La force dramatique, l'intensité noire et plombée. Dès le Lento assai, très lent, on comprend où il veut nous mener. Cette lenteur, c'est la concentration et celui qui va « monter en puissance ». Et ça ne manque pas : les trois pages qui précède le « Grandioso » sont superbes de dramatisme, avec leur progressive accélération et l'augmentation graduelle de la tension et de l'intensité. La qualité principale de Zimerman est là : il parvient à tendre de grands arcs pathétiques, à imposer la tension dans la durée. Avec cela, les épisodes « féminins » de l'oeuvre se signalent par une immence tendresse que sous-tend toujours cependant (voyez autour de la septième minute) la tension de l'ensemble ; les épisodes « grinçants», notamment la fugue « Allegro energico » ne sont pas, pour la première fois depuis longtemps, énoncés avec un froid académisme. La technique parfaite, aujourd'hui indispensable, ne court-circuite pas l'expression, la force intérieure, l'impact poétique. » (Stéphane Haïk, Répertoire n° 41) « Zimmerman est conscient des obstacles de cette partition au discours grave où se mêlent quantité de sentiments divers. Son investissement est cependant total ; plus que ces mains, c'est tout son corps qui joue, toute sa chair, tout son être. Son jeu caressant, subtil et nerveux, tente par tous les moyens d'entrouvrir les portes que Liszt s'entête à vérouiller. Le pianiste a beau faire, toute l'énergie qu'il déploie pour parvenir à la lumière se trouve brouillée et à force de se heurter à ces murs, il nous fait perdre le fil de son analyse. [...] Une sonate pas très convaincante. » (François Lesueur, Compact n° 70) « Dès les premières mesures Zimerman impose un contrôle absolu sur le son - qui pourrait parfois sembler un peu dur [...]. [Il y a] de curieuses hésitations sur les levées de temps --en cela, Zimerman est l'antithèse d'Horowitz. » Classica n° 32 p. 88 )..(...source...)
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